那是……我么？
他眼中这幅画的形像，忽然变得向外扩散——对，就是一种扩散，一种包容，无法形容具体看到什么，只是觉得视野猛得开阔起来，似乎这已经不是一幅画，而是一个活生生的场景。
汤姆·布洛考看到画中的人，与他对视，这一幕真的宛如照镜子，但并不感觉吃惊，似乎这是顺理成章的事，再下一秒，画中场景再度‘扩张’，他在其中看到了一个头发花白的白人男性，他站在bostno城区的街道中向他微笑。
“父亲……？”
汤姆·布洛考喃喃自语。
“时间到了，先生。”
这时展馆的工作人员提醒他。
“哦……哦，好的。”
汤姆·布洛考茫然走出展馆，路上还有一位女士递给他一张纸巾，这时，他才意识到，自己已经流出眼泪来。
在展馆门口站了一会儿，汤姆·布洛考又重新排到了参观者的队尾。
……
高凡在bostno住到了隔年一月。
直到bostno的天气，让他的咳嗽日渐严重。
他不得已才离开这个城市。
而安娜则留在这，她决定临摹这幅《波士顿人》，也许能够找到她丢失的绘画技巧。
劳伦斯安排高凡回国内修养，如果他的身体状况好转的话，也许可以参加一下将在鹏城举办的个人画展。
只不过经过多方协商，本次在鹏城举办的画展中，《面具》组画只会展示其中两幅，一幅名为《绝望》，另外一幅则是《救赎》。
国内的《面具》画展
虽然十六幅面具画中，已有五幅被出售。
但无论是香江收购它们的两位买家，又或者加德纳夫人，都是可以协商的。
至于纽约博物馆，劳伦斯与其签订的收购合约中，也包括支持高凡在国内的画展这一条款。
至于为什么国内画展没有如期、如约展出，最终展出的画作只有两幅呢。
大概是因为审核问题吧。
到一月份，高凡的名气已经引爆美丽国，反向输入到国内，国内有不少艺术家和艺评人，对即将在国内开办的《面具》个展翘首以待，这种期待情绪甚至传入民间，某些新媒体平台上，不少介绍高凡、介绍恶魔派、介绍油画历史的博主，甚至为此小火了一回。
同样，关于《面具》个展的奇妙观赏体验，也跟着传入国内，劳伦斯在忙完了《波士顿人》的创作事宜，在12月底正式提出《面具》个展的申办请求时，文化部相关官员谨慎的提出，最好不要搞出和bostno时同样的场面，尽量减少画展的时间与规模。